2010年12月1日 星期三

《重逢於十六年後 〈四度空間──兩岸四地當代攝影展〉》許先施

香港攝影節2010,artlink Dec, 2010
就如曾劍華的作品《瞓身》,既是行為藝術,也像是一篇遊記散文詩。自零六年他在北京一個一望無盡的草場「瞓身」享受日光浴之後,他便靈光一閃,發掘到身體緊貼著大地時的快感,此後,他每到一處,無論是傳來陣陣飯香的家鄉小鎮,或是人頭湧湧的火車站月站,他也「瞓身」創作他的「到此一遊」照片,即使回到出生地香港,他也要睡在維多利亞海旁,感受她在上演「幻彩詠香江」前日間那份難得的寧謐。拍攝,不純為記錄,更令到藝術家得到被凝視、被挑戰的機會。曾劍華以一個平凡的姿勢「瞓身」來挑戰月台保安和Tate Modern 博物館的守衛,讓攝影幻化為一種挑戰建制的記錄。假若百多年前,攝影先驅尼埃普斯(Nicephore Niepce)嘗試被動地捕捉窗外的風光,記錄時間的流逝;那麼攝影在發明了百多年後的今天,已經不單是捕捉瞬間,更可能是一次懷胎,一次孕育衝突的過程,待照片重新在展場內展現,這個懷胎十月的嬰孩才瓜瓜落地,叫人反思平日所處的環境,甚至誘發你再踏月台時也有「瞓身」的衝動。

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